９　薩摩琵琶の奏法

＜右手の奏法＞
払い撥…口ビワでチャンといい、手前から向こうに払う撥で最も普通の奏法。
打ち撥…腹板にも撥があたるように強く打つ奏法。
懸け撥…ギンといい、撥先で手前へすくう奏法。
掻き撥…アルペジオ奏法のことで「ドシャーン」という奏法。
切り撥…弦を切るように擦り打つ奏法。
返し撥…逆に４の糸から１の糸へアルペジオ奏法。
空撥…弦を鳴らさず板に撥をあててすくい撥をする奏法。
消し撥…一度弾いた後、撥先で余韻を止める奏法。
＜左手の奏法＞
押し手…弦を鳴らした後、ピッチを左手で変える奏法。
はじき…左手の薬指ではじく奏法。
たたき…弦を弾いた余韻のあるうちに次の柱を左手の薬指で軽く叩く奏法。
ゆり…弾いた後、押さえている指をふるわせて余韻をゆらせる奏法。
消し…弾いた後、左手の指の腹全体で弦を押さえて余韻をとめる奏法。（下柱の真下）
左手の位置
・大干（薬指と中指で抑える）
　上段（人さし指と薬指で抑える）
　中段（人さし指と薬指で抑える）
　下段（中指と薬指で抑える）
（１）段法の途中で手の位置を変えることはない。（例外　崩れの干地廻し）
（２）声と琵琶は相対的な関係である。

１０　薩摩琵琶の曲の構成

前謡→本謡→後謡（前謡・後謡より本謡の方がはるかに長い）


＜本謡の形式＞

（１）基吟（普通の謡の調子）⇒ニュートラルという普通のもの風にとらえる。
（２）崩れ（合戦や災害など激しいもの）
（３）吟替り（悲しい場面、情緒的なもの）
（４）和歌（「合戦川中島」でいうと…『ふるとみて傘とるひまもなかりけり』の部分）
（５）詩吟（漢詩を吟じる）

以上のような音楽的な構造として上記の５つの要素に分けられる。